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说书匠离开了很久，终于又恰逢一个伤心的夜晚，唯一值得庆幸的是手边还有几根烟，足以唠叨几个古老的故事。 李煜是说书人最喜欢的词人，没有之一。这货做了半生的皇帝，话说那个时代的皇帝都开始了附庸风雅。风雅不同于学问，学问是个很严肃的概念，而风雅则透着一股小资味道。
写一篇“定国安邦”的文章那叫学问，写一首小令则叫作风雅。“老吾老，以及人之老”叫学问，“翩若惊鸿，婉若游龙”叫风雅。当然，过个一千年，能流传下来的风雅，也会统统变成学问。
皇帝李煜的词写得很好，又写得很不好。说他写得好，是因为写词的功底和文笔已经进入了化境，无可挑剔。说他写得不好，是因为那时候他的词，几乎都是“绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”的路子，他的目光永远停留在女人的腰肢有多么地细，眼神有多么地勾人上。要是他一辈子当个快乐帝王，那么他一辈子都只能写点宫闱之中的女人。
南唐灭国，皇帝变成了阶下囚。李煜终于感到了“愁”。
其实词的境界，尤其是婉约词的境界，无非是一个“愁”，把愁写好，逼格立刻就高了起来。
阶下囚李煜活得苟延残喘，为了能够活着，他在赵匡胤面前只字不提灭国的仇恨，写的词也只是“风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年”。他写了愁，但不写愁的原因，起码不明着说。
要是他后半辈子能够夹着尾巴做人，竟写点这种“含蓄的愁”，他也能算得上一个一流的词人，起码不会比温庭筠弱。
但命运仍在恶化。
赵光义作为胜利者，阶下囚李煜变成了他的“战俘”。而李煜当年的皇后，也变成了赵光义的“玩物”。
赵光义临幸自己的老婆，李煜忍了；赵光义临幸自己的老婆，并且派人在一旁观看，李煜也忍了；不仅派人在一旁观看，还派画师将临幸的过程画出来，李煜还是忍了，但他老婆忍不了了。回来骂他，“莫说你是个帝王，就算你是个普通男人，你能忍？”
李煜忍了，无非是再写一首满载愁绪的词消遣呗！
“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”
这首词的出现，至少在古今词人的榜单里，李煜已经够得上顶尖了。因为愁，已经缠上了仇。
李煜要是忍上一辈子，那他是个失败的帝王，顶尖的词人。但是他最终还是没忍住。
42岁的七夕，是李煜的生日。李煜喝醉了，借着醉酒，他回想起自己还是帝王的时候，回想起丧国之痛，回想起夺妻之恨，他忍不住了，实在是忍不住了。他内心无与伦比的才气结合上如山似海的仇怨，也忍不住了。
“春花秋月何时了，往事知多少。昨夜小楼又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
这首词的出现，李煜终于配得上伟大。
而代价是，他自己的命。
赵光义看完这首词就赐死了李煜。我估摸着，赵光义的愤怒不仅仅是李煜对故国的愁绪，更是这首词的文学价值之高触怒了他。其实赵光义也是个文艺青年，但是他一辈子都不可能写出“春花秋月何时了”，所以他怒了。
之后再没有哪个一流的词人有着李煜这种“亡国之痛”，但每一个伟大的词人，都有着自己独特的故事，比如李小姐。
李小姐的前半生也很幸福。
书香门第，官宦之后，大家闺秀。这一切都让李小姐很狂很傲，基本看不起同时代的一切词人。
李小姐有傲的资本，那就是她无与伦比的写词天赋。
其实写词这种事儿，基本靠三项要素。一是基本功，二是人生阅历，三是天赋。我们刚刚说的李煜，年轻时练熟了基本功，后期加上独一无二的阅历和人生坎坷，所以伟大。而年轻时候的李小姐，其天赋基本是碾压性质的。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦。”
瞧，李小姐年轻时的作品。前四句都是写事，后两句是对话，没有一句矫揉造作的修饰，生动无比的同时散发着对青春的感慨。
这玩意儿就厉害了，写词三要素里，唯有天赋是可遇不可求的。
李小姐的狂，资本充足。这不仅仅源于她的背景和天赋，甚至源于她的爱情。
古时候的大家闺秀，有几个能真正找到“爱情”的？
人李小姐就找到了自己的爱情----赵公子！
又帅又浪漫的赵公子。
李小姐喜欢死了赵公子，赵公子也喜欢死了李小姐。
赵公子偷偷来看李小姐，李小姐羞得躲起来悄悄看他，甚至写下了“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的千古佳句。
如果李小姐能幸福一辈子，那么她将是宋朝第一才女，却得不到“千古词宗”的尊重。
跟李煜一样，前半生幸福够了，后半生就要受苦。
当官的父亲获罪，家道中落。丈夫赵公子本当了个官，临打仗却弃城逃跑，不久得病而死。
李小姐老了，没有人再叫她“李小姐”了。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
一个愁了的李小姐，写下了最寂寥的深秋。
她已经不是李小姐了，她是词宗李清照了。
再说说一个最“专业”的词人。
什么叫“专业”？很简单，业余爱好叫业余，“以此谋生”叫专业。
说到“谋生”，那我们不得不提柳三变。
柳三变是个有意思的人。这货到老到老都是个长不大的孩子。
他属于那种“永远不知道自己最想要的是什么”的人。
他原本是想做官的，他原本是来考科举的。却科举到青楼里去了。青楼里有很多漂亮小姐姐，他有才华，就帮着小姐姐写词，他词又写得好，哪个小姐姐唱了他的词，立刻就火了。他没钱就由小姐姐们养着，快乐得很。
但是快乐归快乐，他还是想做官的。
所以，他要考科举。
那时候他已经很有名了，写词属于“耀眼明星”的级别。
那这种人，皇帝是很不喜欢的。
皇帝也喜欢词啊！皇帝也是文艺青年啊！你柳三变凭啥写得那么好？你柳三变凭啥写得比我好那么多！
所以柳三变，各种考不中。
他考不中就考不中吧，他还写词讽刺当朝，“且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”这词看上去是愁自己没功名，实际上就透着一股子嘚瑟“我不要功名了，每天这么多小姐姐陪着我，快乐死了呢！”
你这一嘚瑟，皇帝更不爽了。
到了到了考不上，老了，柳三变知道皇帝记恨他了。
他又想了个歪招，我考试的时候改名字！你就不知道了吧！
所以他又改名叫“柳永”，还别说，真管用，考上了！
皇帝一看，咦，怎么是他！好啊，你敢跟我这么玩？不过，也不能打自己的脸啊，就给你个小官做做吧，升迁就别想了！
我们从故事中跳出来，就光看柳永的词。
就会发现，我之前说的“格局”似乎也靠不住。没有李煜的家国情仇，没有李清照的人生大起大落，柳永就写爱情，似乎也能伟大。
“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”都是千古名句。所以说，爱情，似乎也是一个格局很大的事物。
说完了这个最“专业”的词人，我们再说说最“不专业”的词人。
我们一开始就说，学问和风雅的区别。
宋朝就有这么一个人，他是一等一的学问家，书法家，诗人，散文家。其才气，在整个宋朝，在整个中国史，在整个人类史，都是超一流的。
但就是这么一个人，他中年的时候，对“写词”产生了兴趣。
这玩意儿，就好像鲁迅突然对写“歌词”产生了兴趣。
我们姑且叫他苏大师。
苏大师的文章一流，“逝者如斯，而未尝往也。盈虚者如彼，而卒莫消长也。”光凭这篇文章，他就可以名垂千史。但是他不服啊，就是要写词！
更让人感到可爱的是，他每写完一首词，都要寄给他的好友，附上他的“大作”，然后问他的好友“我这首词写得怎么样？有没有柳三变的词写得好？”
你这么问，就说明你不自信嘛！
然后就有很多“专业”词人站出来点评了，说“苏东坡之词，写得再高深，终究是依样画葫芦，是外行之作”！
宋朝人这么说，明朝人这么说，到了清朝还有人这么说！
这么说的人，很少有名字能够流传下来；但苏东坡的词，却一篇篇写在了一千年后的语文课本上。
不管是“大江东去，浪淘尽千古风流人物”还是“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”都堪称经典中的经典。
我曾经在一本书上看过对苏东坡词的评价，觉得很好-----“苏东坡的词，在写词造句和意境上，的确不同于宋朝旁的词人之作。但苏东坡到底是个大文豪，他的文学造诣太高了，内功太深厚了，他不需要去了解那些内行的招式，仅凭内力，打败百分之九十九的内行，不成问题”。
说得很好。
呀，烟没了，本来还想说说辛弃疾的，只能作罢。
说了这么多，我到底想说什么呢？我也不知道。
每个词人都有自己独特的人生，但不妨碍他们同样走向伟大？
也许，是吧。
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